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    电影干花
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    干花

    苍白之花 干萎的花 Pale Flower Kawaita hana

    影片信息

    豆瓣高分
    • 片名：干花
    • 状态：HD中字
    • 主演：池部良/加贺麻理子/藤木孝/杉浦直树/三上真一郎/佐佐木功/Kôji/Nakahara/原知佐子/宫口精二/东野英治郎/Mikizo/Hirata/山本礼三郎/山茶花究/Hideo/Kidokoro/Akio/Tanaka/
    • 导演：筱田正浩/
    • 年份：1964
    • 地区：日本
    • 类型：惊悚/犯罪/恐怖/
    • 时长：内详
    • 上映：1964-03-01
    • 语言：日语
    • 更新：2025-01-09 01:41
    • 简介：《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作(🤮)于任侠电影黄金时代的开端，以强烈反差的黑白摄影及武(📕)满彻诡异的配乐，带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界(😷)。　　作为松竹新浪潮的一员，篠(🆎)田正浩则是自觉地离开片厂，走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是见到本是文艺小生的池部良，如何开始转(👽)型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中，他还是一个典型的(㊙)石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就(🤮)成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片，可能(🥃)是把罪犯神话化的极(🆓)致了。　　《干花》，这部筱田正浩的新浪潮时期的作品，改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现，给新浪潮中重要一类电影立下了(🖊)“太(🐓)阳族电影”的名字。这(🔺)部冷酷迷人的电(🎮)影所展现出来的虚无主义情绪似乎(🔰)比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多，技术也(🍷)更高超得多。　　除了以自身阴郁(🙃)的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息，它仍残留着(🐟)石原慎太郎太阳族电影——(🏍)文学作品(🌨)的印记。不过在此番中，通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、(🌻)疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上，而男主角(🦑)却(🚒)几乎成了黑(🌘)色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手，迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走(🔆)下(🙋)去。男女主人公(🚜)，刚欲建立起来的(🤳)感情(💸)联系在这个危险(💿)和绝望的世界中迅速被自身的惰性和(🍜)冷酷的外部世界(🏼)撕裂了，还来不及清醒地确认自身的(🐖)存在与悲剧感。　　筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法，他的这部审视战后日(👞)本社会心(🏰)理形态的作品，有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴(🏈)郁的、冷酷的、无(🛸)声(🈳)尖(👐)叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正(🏟)浩对人(😁)在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现，有一(🈳)种独特的眼光和品位，他的作品既有政治和社会眼(🎆)光的深度，并且似乎总是无法剥离的，又有人性基本层面上的批判视野的力度，他不像典型的桃色片电影导演那样官能化(📩)地聚焦于身体摹写的原欲自身，也绝不是一位禁欲风(🎾)格的社会学(🏬)或人类(🎷)学(✳)纪录者，他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在(🍃)美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者；他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。
    1964/日本/惊悚 犯罪 恐怖 /1964-03-01上映/日语/

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    《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作(🤮)于任侠电影黄金时代的开端，以强烈反差的黑白摄影及武(📕)满彻诡异的配乐，带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界(😷)。　　作为松竹新浪潮的一员，篠(🆎)田正浩则是自觉地离开片厂，走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是见到本是文艺小生的池部良，如何开始转(👽)型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中，他还是一个典型的(㊙)石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就(🤮)成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片，可能(🥃)是把罪犯神话化的极(🆓)致了。　　《干花》，这部筱田正浩的新浪潮时期的作品，改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现，给新浪潮中重要一类电影立下了(🖊)“太(🐓)阳族电影”的名字。这(🔺)部冷酷迷人的电(🎮)影所展现出来的虚无主义情绪似乎(🔰)比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多，技术也(🍷)更高超得多。　　除了以自身阴郁(🙃)的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息，它仍残留着(🐟)石原慎太郎太阳族电影——(🏍)文学作品(🌨)的印记。不过在此番中，通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、(🌻)疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上，而男主角(🦑)却(🚒)几乎成了黑(🌘)色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手，迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走(🔆)下(🙋)去。男女主人公(🚜)，刚欲建立起来的(🤳)感情(💸)联系在这个危险(💿)和绝望的世界中迅速被自身的惰性和(🍜)冷酷的外部世界(🏼)撕裂了，还来不及清醒地确认自身的(🐖)存在与悲剧感。　　筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法，他的这部审视战后日(👞)本社会心(🏰)理形态的作品，有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴(🏈)郁的、冷酷的、无(🛸)声(🈳)尖(👐)叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正(🏟)浩对人(😁)在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现，有一(🈳)种独特的眼光和品位，他的作品既有政治和社会眼(🎆)光的深度，并且似乎总是无法剥离的，又有人性基本层面上的批判视野的力度，他不像典型的桃色片电影导演那样官能化(📩)地聚焦于身体摹写的原欲自身，也绝不是一位禁欲风(🎾)格的社会学(🏬)或人类(🎷)学(✳)纪录者，他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在(🍃)美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者；他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。

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