电影干花
豆瓣高分

干花

苍白之花 干萎的花 Pale Flower Kawaita hana

影片信息

豆瓣高分
  • 片名:干花
  • 状态:HD中字
  • 主演:池部良/加贺麻理子/藤木孝/杉浦直树/三上真一郎/佐佐木功/Kôji/Nakahara/原知佐子/宫口精二/东野英治郎/Mikizo/Hirata/山本礼三郎/山茶花究/Hideo/Kidokoro/Akio/Tanaka/
  • 导演:筱田正浩/
  • 年份:1964
  • 地区:日本
  • 类型:惊悚/犯罪/恐怖/
  • 时长:内详
  • 上映:1964-03-01
  • 语言:日语
  • 更新:2025-01-09 01:41
  • 简介:《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端,以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐,带领(⏬)观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。  作为松竹新浪潮的一员,篠田正浩则是自觉地离开片厂,走上独立(🐖)制作的道路。篠(🤔)田的《乾花》有趣的地方,可能是见到本是文艺小生的池部良,如(💰)何开始转型成为一位「任(🎱)侠」。虽然在这部电影中,他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁,但走上罪(🆑)犯的道路后,他很快就成为「昭和残侠」的一(🗿)员。日本的黑帮片,可能是把罪犯神话化的极致了。  (📯)《干花》,这部筱田正浩的新浪潮时期的作品,改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现,给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字(🐠)。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情(🎦)绪似乎比大岛洼的成名作(🎣)《残酷青春物语(👪)》还要强烈得多,技术也更高超得多。  除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉(🚏)呈现所散发出的独特气息,它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印(😵)记。不过在此番中,通常发(😑)生在小说男主人公身上的(⛺)反叛与虚无情绪被(💒)转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上,而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有(💈)希望和生存目的的孤独杀(🌞)手,迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走(📌)下去。男女主(🔰)人公,刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅(🗿)速(🙄)被自身的惰(🥊)性和冷酷的外部世界撕裂了,还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感(🦑)。  筱田正浩(🎖)所采取的绝不是一种类型片的拍法,他的这部审视战后日本社会心理形态的作品,有着(👓)强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、(♒)像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极(🧞)端主义的处境中性与爱的(🖍)歧(🛫)化的、隐性的表现,有一种独特的眼光和品位,他的作品既有政治和社(🏍)会眼光(🚠)的深度,并且似乎总是无法剥离的,又有人(🥀)性基本层(😼)面上的批判视野的力度,他不像(🤚)典型的桃色片电影导(🐀)演那样官能化地聚焦于身体摹写(📛)的原欲自身,也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者,他擅长改编文学作品的才能使它(🚎)成为一位将社会立意的内在主题寄寓在(👕)美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设(💓)者;他的作品的形式与思想结合的完美总(🎬)是让人久久陷于震憾。
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剧情简介

《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端,以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐,带领(⏬)观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。  作为松竹新浪潮的一员,篠田正浩则是自觉地离开片厂,走上独立(🐖)制作的道路。篠(🤔)田的《乾花》有趣的地方,可能是见到本是文艺小生的池部良,如(💰)何开始转型成为一位「任(🎱)侠」。虽然在这部电影中,他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁,但走上罪(🆑)犯的道路后,他很快就成为「昭和残侠」的一(🗿)员。日本的黑帮片,可能是把罪犯神话化的极致了。  (📯)《干花》,这部筱田正浩的新浪潮时期的作品,改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现,给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字(🐠)。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情(🎦)绪似乎比大岛洼的成名作(🎣)《残酷青春物语(👪)》还要强烈得多,技术也更高超得多。  除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉(🚏)呈现所散发出的独特气息,它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印(😵)记。不过在此番中,通常发(😑)生在小说男主人公身上的(⛺)反叛与虚无情绪被(💒)转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上,而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有(💈)希望和生存目的的孤独杀(🌞)手,迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走(📌)下去。男女主(🔰)人公,刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅(🗿)速(🙄)被自身的惰(🥊)性和冷酷的外部世界撕裂了,还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感(🦑)。  筱田正浩(🎖)所采取的绝不是一种类型片的拍法,他的这部审视战后日本社会心理形态的作品,有着(👓)强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、(♒)像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极(🧞)端主义的处境中性与爱的(🖍)歧(🛫)化的、隐性的表现,有一种独特的眼光和品位,他的作品既有政治和社(🏍)会眼光(🚠)的深度,并且似乎总是无法剥离的,又有人(🥀)性基本层(😼)面上的批判视野的力度,他不像(🤚)典型的桃色片电影导(🐀)演那样官能化地聚焦于身体摹写(📛)的原欲自身,也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者,他擅长改编文学作品的才能使它(🚎)成为一位将社会立意的内在主题寄寓在(👕)美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设(💓)者;他的作品的形式与思想结合的完美总(🎬)是让人久久陷于震憾。

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