圣体
影片信息
- 状态：HD中字
- 主演：Yile/Yara/Vianello/萨尔瓦托雷·坎塔卢波/帕斯夸丽纳·斯昆恰/安妮塔·卡皮奥尼/雷纳托·卡朋特理/Maria/Trunfio/葆拉·拉维妮/Giovanni/Federico/玛丽亚·克里斯切佐/Mario/Canino/Monia/Alfieri/Licia/Amodeo/Carmelo/Giordano/Natale/Carriago/Federica/Colonnetti/
- 导演：阿莉切·罗尔瓦赫尔/
- 年份：2011
- 地区：其它
- 类型：剧情/
- 时长：内详
- 上映：2011-05-20
- 语言：其它
- 更新：2025-01-08 23:54
- 简介：2011年意大利最新剧情佳作，戛纳电影节导演(🦗)双周单元，埃松电(📵)影节评审团特别奖，影片以近乎记录片的手法记录了一(🏋)位小女孩内心的挣扎 13岁的玛塔生活在意大利南部深处，她在(🐇)瑞(👿)士呆了10年，现在正在努(🥑)力适应着回到意大利的生活。长着一对明亮大眼睛的她时常感到不安和害怕。她用着(🤾)自己所有的感官在感受这个城市——她看、她听、她感受——(📛)但(🥔)是她却觉得自己只是一个局外人。 (💷)玛塔即将在当地的天主教教堂里举行自己的受洗仪式。根据天(✴)主教教义的规定，玛塔必须通晓教义问答集的(♊)内容，并且将(📎)其作为自己的行为准则来(🏣)遵守。可就在这个节骨眼上，玛塔和她的妈妈、妹妹以及学校的老(🏮)师起了冲突。在经历(🌃)了(🎫)一些事情之后，她决定剪掉自己的(🍇)头发，开始新的生活。 从这一刻起，玛塔才觉得自己在回到意大利之后真正地“活”了一次。 一句话评论 可能导演真正犯下的错误只有(🥊)忽视了主角的观点和性格这一(🚓)项。不过，如果把影片放在纪录片美学的框架下看，这又算不得什么缺点，只能说是导演为了实践纪录片美学所做的妥协。——每日银幕 简单随性的故事，若即若离的镜头语言。这是一部很标准的欧洲文艺片。可(🦌)能只有小部分影迷才能欣(⚾)赏它。——综艺杂志 应该说，这是一(🧡)部完全遵循现实(📅)主义的要件而创作出来的影片。它探讨的是关(❓)于信仰和成长的话题。加之一些象征的元素，让影片很有观赏性。——好莱坞报道者 幕后制作 影片在意大利(♏)南部小城雷焦卡拉布里亚拍摄，在影片中(⏩)，这个地方显得脏、穷以及脱离现代社会。导演洛瓦赫是在拍摄记录片的时候发现这个地方的。她说：“就在(😩)这个地方，孩子们需要捡垃圾过活(💸)。我很喜欢这里，所以决定要把《天体》给放在这里拍摄。这里显得很真实，它的的确确地表现出了整个意大利的矛盾：在漂(🎇)亮的风景(⛩)之下，人们却被现代化的进程搅得心神不宁(⛹)。这个城市的特质，表现出了整个(🕥)意大利的浮躁。” 影片用一个寻找(🥚)自我的故事，讲述了一个关于迷失和宗教问题的主题。实际上洛瓦赫(🛀)在一开始并没有把迷失(🤐)作为主题来创作。她说：“整部(✈)电影建立在我的调查的基础之上的，并没有从一开始就准备从迷失这个主题开始创作。我在调查的时候，发(🚇)现在(📝)一(🌷)个社区中几乎所有人都处在迷失中。所以我创造了玛塔这个角色，让她迷失自己，在大千世界中为自己寻觅一个合(🏖)适的位置。”影片中出现了不少批判宗(🏃)教的内容，可以看出来洛瓦赫对于宗(🛢)教很有意见。在(📐)电影中，唐·马里奥神父对于信徒的信仰、问题和(🎥)困顿并不关心，他只关心自己的“事业”。洛瓦赫说：“在如今的意大利，这(🌨)是一种极为普遍的现象(🐿)，而且马里奥这个角色也来自于现实。很多神父虽然表面上从事(🛠)的是神职工作，但实际上已经变成了权利的信徒。他们工作的内容就是(🧘)盖(📤)教堂、想着如何升迁并如(🔘)何发展(🔲)更多的信徒让自己的权力更加庞大。他们从来不教导人该如何(🙇)去拥有(🖕)信仰，只是让人们一个劲地去记那(🎁)些教义问答集里的内容(🎙)，让人去做祷告。这和真正的宗教背道而(🛠)驰。” 本片导演爱丽丝·洛瓦赫在拍摄这部电影之前一直是一个纪录片导演，所以本(🌫)片也就不可避免地带上了纪录片气质。从镜头到(🐪)故事，从剪辑到氛(😀)围，《天体》的本质都更(🗞)接近于纪录片而不是故事片。尤其是影片对玛塔生活和选择的描写，既淡定又(🥓)冷酷，摄影机好像只是一个旁观者，对所有的事件只负责记录不负责评价。谈到这种镜头语言，必须要提到影片的摄影师Hélène Louvart。这位杰出的摄影师的上一部作品是维姆·文德斯的纪录片《皮娜(🍥)》。谈及Louvart爱丽丝·洛瓦赫说：“我们合作(🤱)得非常愉快，她总是能很快地(🎞)抓住你想要的东西，而且她好像也没有费什么大力气就达到了我的要求。他(⏮)和我都是(🔅)那种崇尚简单工作的人。就是如此，我们才把这部电影的视(💻)觉效果打造得(📯)这么出色。总体来说，这部电(🎈)影关注的是精神上的东西，精神上的想法实际上并不飘渺。有人觉得精神内容是虚幻的，其实精神恰恰是实际的、是真实的，是某种根植于内心深处的内容。这就是影片标题(🍴)《天体》的含义。宇宙(🏟)中的天体，显得十分(🏏)飘渺、而且不可触及，可是它们就是(🌥)真实的存在在那里，而且已经存在了上万上亿年。这和精神的不可触及但是很实际的特质可以说是(🗯)一模(🍔)一样。”
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剧情简介
2011年意大利最新剧情佳作，戛纳电影节导演(🦗)双周单元，埃松电(📵)影节评审团特别奖，影片以近乎记录片的手法记录了一(🏋)位小女孩内心的挣扎 13岁的玛塔生活在意大利南部深处，她在(🐇)瑞(👿)士呆了10年，现在正在努(🥑)力适应着回到意大利的生活。长着一对明亮大眼睛的她时常感到不安和害怕。她用着(🤾)自己所有的感官在感受这个城市——她看、她听、她感受——(📛)但(🥔)是她却觉得自己只是一个局外人。 (💷)玛塔即将在当地的天主教教堂里举行自己的受洗仪式。根据天(✴)主教教义的规定，玛塔必须通晓教义问答集的(♊)内容，并且将(📎)其作为自己的行为准则来(🏣)遵守。可就在这个节骨眼上，玛塔和她的妈妈、妹妹以及学校的老(🏮)师起了冲突。在经历(🌃)了(🎫)一些事情之后，她决定剪掉自己的(🍇)头发，开始新的生活。 从这一刻起，玛塔才觉得自己在回到意大利之后真正地“活”了一次。 一句话评论 可能导演真正犯下的错误只有(🥊)忽视了主角的观点和性格这一(🚓)项。不过，如果把影片放在纪录片美学的框架下看，这又算不得什么缺点，只能说是导演为了实践纪录片美学所做的妥协。——每日银幕 简单随性的故事，若即若离的镜头语言。这是一部很标准的欧洲文艺片。可(🦌)能只有小部分影迷才能欣(⚾)赏它。——综艺杂志 应该说，这是一(🧡)部完全遵循现实(📅)主义的要件而创作出来的影片。它探讨的是关(❓)于信仰和成长的话题。加之一些象征的元素，让影片很有观赏性。——好莱坞报道者 幕后制作 影片在意大利(♏)南部小城雷焦卡拉布里亚拍摄，在影片中(⏩)，这个地方显得脏、穷以及脱离现代社会。导演洛瓦赫是在拍摄记录片的时候发现这个地方的。她说：“就在(😩)这个地方，孩子们需要捡垃圾过活(💸)。我很喜欢这里，所以决定要把《天体》给放在这里拍摄。这里显得很真实，它的的确确地表现出了整个意大利的矛盾：在漂(🎇)亮的风景(⛩)之下，人们却被现代化的进程搅得心神不宁(⛹)。这个城市的特质，表现出了整个(🕥)意大利的浮躁。” 影片用一个寻找(🥚)自我的故事，讲述了一个关于迷失和宗教问题的主题。实际上洛瓦赫(🛀)在一开始并没有把迷失(🤐)作为主题来创作。她说：“整部(✈)电影建立在我的调查的基础之上的，并没有从一开始就准备从迷失这个主题开始创作。我在调查的时候，发(🚇)现在(📝)一(🌷)个社区中几乎所有人都处在迷失中。所以我创造了玛塔这个角色，让她迷失自己，在大千世界中为自己寻觅一个合(🏖)适的位置。”影片中出现了不少批判宗(🏃)教的内容，可以看出来洛瓦赫对于宗(🛢)教很有意见。在(📐)电影中，唐·马里奥神父对于信徒的信仰、问题和(🎥)困顿并不关心，他只关心自己的“事业”。洛瓦赫说：“在如今的意大利，这(🌨)是一种极为普遍的现象(🐿)，而且马里奥这个角色也来自于现实。很多神父虽然表面上从事(🛠)的是神职工作，但实际上已经变成了权利的信徒。他们工作的内容就是(🧘)盖(📤)教堂、想着如何升迁并如(🔘)何发展(🔲)更多的信徒让自己的权力更加庞大。他们从来不教导人该如何(🙇)去拥有(🖕)信仰，只是让人们一个劲地去记那(🎁)些教义问答集里的内容(🎙)，让人去做祷告。这和真正的宗教背道而(🛠)驰。” 本片导演爱丽丝·洛瓦赫在拍摄这部电影之前一直是一个纪录片导演，所以本(🌫)片也就不可避免地带上了纪录片气质。从镜头到(🐪)故事，从剪辑到氛(😀)围，《天体》的本质都更(🗞)接近于纪录片而不是故事片。尤其是影片对玛塔生活和选择的描写，既淡定又(🥓)冷酷，摄影机好像只是一个旁观者，对所有的事件只负责记录不负责评价。谈到这种镜头语言，必须要提到影片的摄影师Hélène Louvart。这位杰出的摄影师的上一部作品是维姆·文德斯的纪录片《皮娜(🍥)》。谈及Louvart爱丽丝·洛瓦赫说：“我们合作(🤱)得非常愉快，她总是能很快地(🎞)抓住你想要的东西，而且她好像也没有费什么大力气就达到了我的要求。他(⏮)和我都是(🔅)那种崇尚简单工作的人。就是如此，我们才把这部电影的视(💻)觉效果打造得(📯)这么出色。总体来说，这部电(🎈)影关注的是精神上的东西，精神上的想法实际上并不飘渺。有人觉得精神内容是虚幻的，其实精神恰恰是实际的、是真实的，是某种根植于内心深处的内容。这就是影片标题(🍴)《天体》的含义。宇宙(🏟)中的天体，显得十分(🏏)飘渺、而且不可触及，可是它们就是(🌥)真实的存在在那里，而且已经存在了上万上亿年。这和精神的不可触及但是很实际的特质可以说是(🗯)一模(🍔)一样。”
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